HUDBA A TANEC – PRŮVODCE
Pipa, guzheng a Tanec duhových rukávů
Co vlastně představují nástroje a tance show Dynastie Tang – pípa, guzheng, skladba Duha nad róbou – a skutečný příběh, který se skrývá za každým z nich.
Podívejte se na termíny dynastie Tchang na GetYourGuide ↗Pipa: nástroj Hedvábné stezky, který se zcela stal čínským
Pipa, čtyřstrunná hruškovitá loutna, na kterou se hraje ve vzpřímené poloze a rozeznívá se prsty či nehty, bývá často tím nejvýraznějším sólovým nástrojem v programech inspirovaných dynastií Tchang. Je výmluvným symbolem tchangského kosmopolitismu: předkové tohoto nástroje dorazili do Číny ze Střední Asie a Persie po Hedvábné stezce staletí před nástupem dynastie Tchang, a v době jejího největšího rozkvětu byl již plně začleněn do čínské dvorní hudby, přičemž virtuózní hráči na pipa byli oslavováni v tchangské poezii. Její jasný, perkusivní drnkavý zvuk – schopný jak něžné melodie, tak rychlých, bubnům podobných pasáží – patří k těm nejbezprostředněji strhujícím prvkům v souboru tohoto představení.
Guzheng: starší, domácí citera
Zatímco pipa přišla do Číny zvenčí, guzheng (často zkracovaný na zheng) je původní čínský nástroj, jehož kořeny sahají staletí před dynastii Tchang. Jde o dlouhou, horizontální drnkací citeru s pohyblivými kobylkami pod každou strunou, které hráči umožňují ohýbat tón a vytvářet plynulé glissandové běhy, jež jsou pro většinu západních posluchačů okamžitě rozpoznatelné jako „klasická čínská" hudba. V kontextu představení z éry dynastie Tchang guzheng obvykle tvoří plynulou melodickou páteř pod tanečnicemi, zatímco flétna a pipa dodávají texturu a ozdoby – dělba práce, která odráží, jak byly tyto nástroje skutečně kombinovány v historických čínských souborech.
Flétny, foukací harmoniky a zbytek souboru
Typické orchestrální těleso inspirované dynastií Tang doplňují dizi – bambusová příčná flétna s charakteristickou bzučivou membránou přes jeden otvor, která jí dodává jasnější tón než západní flétně – a sheng, druh ústních varhan z vertikálních bambusových píšťal, jeden z nejstarších volně jazýčkových nástrojů na světě a pravděpodobný předchůdce harmoniky i akordeonu. Některé produkce zahrnují také konghou, starověkou drnkací harfu, která po dynastii Ming z velké části vymizela z užívání a dnes existuje jen díky tomu, že ji výrobci nástrojů rekonstruovali z historických vyobrazení – sama o sobě malý příklad téhož obrozeneckého ducha, který stojí za celým představením.
Tanec duhových rukávů a péřového roucha
Nejznámějším pojmenovaným kusem ve většině programů dynastie Tchang je Ni-šang jü-i, obvykle překládaný jako tanec „Duha a peří“. Dobové záznamy a poezie z éry Tchang, včetně slavné dlouhé básně Paj Ťü-iho, jej spojují s dvorem císaře Süan-cunga v 8. století a s jeho proslulou konkubínou Jang Kuej-fej, o níž se říkalo, že jej tančila. Stejně jako u zbytku repertoáru se žádná původní choreografie nedochovala – to, co diváci vidí, je moderní rekonstrukce postavená na literárních popisech, historickém výzkumu kostýmů a širším slovníku čínského klasického tance, nikoli zachovaná původní sestava.
Co dlouhé rukávy ve skutečnosti dělají
Volně vlající, přepychové hedvábné rukávy, které jsou k vidění v průběhu celého představení, patří ke specifické tradici čínského tance, jíž se někdy říká „tanec s dlouhými rukávy". Látka je zde pojata jako prodloužení tanečníkových paží a slouží k vytváření tvarů ve vzduchu – rozmáchlých oblouků, spirál, náhlých švihů i pomalého rozvíjení křivek. Jde o techniku s vlastní staletou historií v rámci čínského scénického umění, která vyžaduje skutečnou fyzickou kontrolu, aby se několik stop vlajícího hedvábí pohybovalo v rytmu, a ne jen volně vlálo. Sledovat, jak práce s rukávy souzní s hudbou, patří k nejvděčnějším způsobům, jak vnímat choreografii, i když si nepřečtete program.