МУЗИКА ТА ТАНЕЦЬ: ПУТІВНИК
Піпа, гучжен і танець «Веселкова спідниця»
Що насправді являють собою інструменти та танці шоу епохи Тан — піпа, гучжен, композиція «Спідниця веселки» та справжня історія, що стоїть за кожним із них.
Переглянути дати шоу династії Тан на GetYourGuide ↗Піпа: інструмент Шовкового шляху, який став повністю китайським
Піпа — чотириструнна лютня грушоподібної форми, на якій грають вертикально, захипаючи струни пальцями або нігтями, — часто є головним сольним інструментом у програмах, натхненних епохою Тан. Вона є промовистим символом танського космополітизму: предки цього інструмента прибули до Китаю з Центральної Азії та Персії Шовковим шляхом за століття до династії Тан, а до її розквіту піпа повністю увійшла в китайську придворну музику, а віртуозні виконавці на піпі оспівувалися в танській поезії. Її яскраве, ударне щипкове звучання — здатне як на делікатну мелодію, так і на стрімкі, барабаноподібні пасажі — є одним із найбільш вражаючих звуків в ансамблі шоу.
Гучжен: стародавній, самобутній цитра
Хоча піпа прийшла до Китаю з-за кордону, гучжен (часто скорочено до чжен) — це споконвічно китайський інструмент, коріння якого сягає на століття раніше за династію Тан. Це довга горизонтальна щипкова цитра з рухомими підставками під кожною струною, що дозволяє виконавцеві змінювати висоту тону й створювати ті плинні глісандо, які для більшості західних слухачів миттєво впізнаються як «класичний китайський» звук. У контексті танського шоу гучжен зазвичай забезпечує плинну мелодійну основу під танцюристами, тоді як флейта та піпа додають фактуру й орнаментику — такий розподіл ролей відображає те, як ці інструменти насправді поєднувалися в історичних китайських ансамблях.
Флейти, губні гармоніки та решта ансамблю
Завершують типовий оркестр у стилі епохи Тан діцзи — бамбукова поперечна флейта з характерною вібруючою мембраною над одним отвором, що надає їй яскравішого звучання, ніж у західної флейти, — та шен, губний орган із вертикальних бамбукових трубок, один із найдавніших інструментів із вільною язичковою тростиною у світі та ймовірний предок гармоніки й акордеона. У деяких постановках також звучить конхоу — стародавня щипкова арфа, яка майже зникла з ужитку після династії Мін і сьогодні існує лише завдяки тому, що майстри відтворили її за історичними зображеннями — сама по собі це маленький приклад того самого духу відродження, що стоїть за всією виставою.
Танець «Райдужна спідниця та пір’яна мантія»
Найвідомішим номером у більшості програм танцювальної трупи «Тан» є «Нішан Юї», який зазвичай перекладають як танець «Веселкова спідниця та пір'яна мантія». У текстах і поезії епохи Тан, зокрема у знаменитій довгій поемі Бо Цзюйї, цей танець пов'язують із двором імператора Сюаньцзуна у VIII столітті та з його уславленою наложницею Ян Гуйфей, яка, за переказами, виконувала його. Як і решта репертуару, оригінальна хореографія не збереглася — те, що бачать глядачі, є сучасною реконструкцією, створеною на основі літературних описів, історичних досліджень костюмів і ширшої лексики китайського класичного танцю, а не збереженою автентичною постановкою.
Що насправді роблять довгі рукави
Розкішні шовкові рукави, що майорять упродовж усієї вистави, належать до особливої традиції китайського танцю, яку іноді називають «танцем із довгими рукавами». Тут тканина стає продовженням рук танцівника, вимальовуючи в повітрі форми — широкі помахи, спіралі, раптові змахи та повільні розгортання дуг. Це техніка з власною багатовіковою історією в китайському виконавському мистецтві, що потребує справжнього фізичного контролю, аби кілька метрів шовку, що стелиться за танцівником, рухалися в ритмі, а не просто вільно звисали. Спостерігати за тим, як рухи рукавів синхронізуються з музикою, — один із найцікавіших способів стежити за хореографією, навіть якщо ви не читали програмку.