МУЗЫКА И ТАНЦЫ: ПУТЕВОДИТЕЛЬ
Пипа, Гучжэн и Танец радужной юбки
Что на самом деле представляют собой инструменты и танцы шоу эпохи Тан — пипа, гучжэн, композиция «Платье из радуги» — и реальная история, стоящая за каждым из них.
Смотрите даты шоу эпохи Тан на GetYourGuide ↗Пипа: инструмент Шёлкового пути, ставший полностью китайским
Пипа — четырёхструнная лютня грушевидной формы, которую играют вертикально, защипывая струны пальцами или ногтями, — часто становится главным сольным инструментом в программах, вдохновлённых эпохой Тан. Это яркий символ танского космополитизма: предки этого инструмента пришли в Китай из Центральной Азии и Персии по Шёлковому пути за столетия до династии Тан, а к её расцвету пипа полностью вошла в придворную музыку, а виртуозные исполнители на ней воспевались в танской поэзии. Её звонкое, ударное щипковое звучание — способное и на тонкую мелодию, и на стремительные барабанные пассажи — один из самых сразу запоминающихся тембров в ансамбле шоу.
Гучжэн: более древняя, исконно китайская цитра
Гучжэн (часто сокращённо чжэн) — исконно китайский инструмент, чьи корни уходят вглубь веков за несколько столетий до династии Тан, тогда как пипа пришла в Китай извне. Это длинная горизонтальная щипковая цитра с подвижными подставками под каждой струной, которые позволяют исполнителю менять высоту звука и извлекать те самые стремительные глиссандо, что для западного слуха мгновенно узнаваемы как «классическая китайская» музыка. В контексте танского шоу гучжэн обычно задаёт плавную мелодическую основу под танцорами, тогда как флейта и пипа добавляют фактуру и орнамент — такое разделение ролей отражает то, как эти инструменты действительно сочетались в исторических китайских ансамблях.
Флейты, губные гармоники и остальной ансамбль
Завершают типичный оркестр в духе эпохи Тан дицзы — бамбуковая поперечная флейта с характерной вибрирующей мембраной над одним отверстием, которая придаёт ей более яркий тембр, чем у западной флейты, — и шэн, губной орган из вертикальных бамбуковых трубок, один из древнейших язычковых инструментов в мире и вероятный предок гармоники и аккордеона. В некоторых постановках также звучит кунхоу — древняя щипковая арфа, почти исчезнувшая из употребления после династии Мин и существующая сегодня лишь потому, что мастера воссоздали её по историческим изображениям, — что само по себе является маленьким примером того же духа возрождения, который движет всем шоу.
Танец «Радужная юбка и перьевая накидка»
В большинстве танцевальных программ эпохи Тан самым известным номером является «Нишан юйи» — танец, который обычно переводят как «Танец радужной юбки и перьевой мантии». Согласно танским хроникам и поэзии, включая знаменитую длинную поэму Бо Цзюйи, этот танец связан с двором императора Сюаньцзуна в VIII веке и его прославленной наложницей Ян Гуйфэй, которая, как говорили, исполняла его. Как и в случае с остальным репертуаром, оригинальная хореография не сохранилась — зрители видят современную реконструкцию, созданную на основе литературных описаний, исторических исследований костюма и широкого словаря китайского классического танца, а не подлинную историческую постановку.
Что на самом деле делают длинные рукава
Развевающиеся, увеличенные шёлковые рукава, которые вы видите на протяжении всего представления, принадлежат особой традиции китайского танца, иногда называемой «танцем длинных рукавов», где ткань воспринимается как продолжение рук танцовщика и используется для создания форм в воздухе — взмахов, спиралей, резких щелчков и медленно разворачивающихся дуг. Это техника с многовековой историей в китайском исполнительском искусстве, требующая настоящего физического контроля, чтобы удерживать несколько метров струящегося шёлка в ритме, а не просто позволять ему свободно ниспадать. Наблюдение за тем, как работа рукавов синхронизируется с музыкой, — один из самых благодарных способов следить за хореографией, если вы не читаете программку.